Hensel, Fanny Mendelssohn

skladatelka Fanny Hensel (1805-1847) žila po většinu svého života ve stínu svého slavnějšího bratra Felixe Mendelssohna. Většina jejích děl byla známa pouze její rodině a jejímu bezprostřednímu okruhu známých, ale obnovený zájem o hudbu skladatelek vedl k znovuobjevení jejích děl a přesvědčil mnoho vědců a hudebníků, že její talent je jedinečný.

Hensel hudební kariéra trpí, protože středostavovské německé rodiny, v níž vyrůstala držel typické přesvědčení, že ženy by se měli věnovat domácnosti a výchově dětí, sleduje tvůrčí práce jako přísně omezena hobby, pokud vůbec. Byl to její bratr Felix, který vedl ji pryč od publikování její hudby, které by vedly k širší proslulost; její manžel, malíř Wilhelm Hensel, podporovat její práci, a ona začala publikovat některé z jejích více než 500 skladeb krátce před její náhlé smrti ve věku 41 let. Přestože pracoval na rozmachu její kariéry, Felix Mendelssohn si byl dobře vědom talentu své sestry a často s ní konzultoval hudební záležitosti.

Byla Vnučka Židovský Filozof

Mendelssohn rodina byla dobře-off občané Hamburk, Německo, Hensel, kde se narodil, Fanny Mendelssohn-Bartholdy, 14. listopadu 1805. V roce 1809 se přestěhovali do Berlína. Hensel byl nejstarší ze čtyř dětí; Felix Mendelssohn byl o čtyři roky mladší, a ti dva byli blízko od raného dětství. Jejich dědeček, Moses Mendelssohn, byl známý filozof, který se snažil vytvořit základ pro přátelské soužití mezi židovskými a křesťanskými Němci. Generací Fanny a Felixe Mendelssohna se jeho projekt začal rozvíjet: Židé našli v Německu více příležitostí a více se integrovali do německé kultury. Příležitost a integrace však často nesly cenu; Hensel i Felix Mendelssohn konvertovali k luteránství.

většina jejich hudebního vzdělání byla sdílena mezi nimi. Hensel byla učena hrát na klavír její matkou Lea, a pokračovala v hodinách klavíru od špičkových umělců v Berlíně a Paříži. Stala se špičkovou klavíristkou a na rozdíl od většiny ostatních klavírních děl amatérských skladatelů devatenáctého století je její hra obecně obtížná. Hensel i Felix Mendelssohn studovali hudební kompozici u Carla F. Zeltera, skladatele písní dobře známého pro jeho nastavení klasické poezie Johanna Wolfganga von Goethe. Zelter také představil oba Mendelssohn sourozenci století-stará hudba Johanna Sebastiana Bacha, dnes považovány za jedny z největších někdy napsal, ale do značné míry zapomenuta v čase. Felix Mendelssohn pokračoval v obnově Bachovy hudby v Německu, a to udělalo silný dojem i na Hensela. V době, kdy byla 13 mohla hrát všechny Bachovy dobře temperované klavíry, sbírka 48 klavírní skladby pokrývající vše 24 dur a moll klíče dvakrát, z paměti. Její první skladba, napsaná, když jí bylo 14, byla píseň oslavující narozeniny jejího otce.

v roce 1820 se zapsala na hudební školu, Berlínskou Sing-Akademii. V tomto období napsala řadu lieder (německy mluvících písní) a klavírních skladeb. Často psala krátké, evokující, vysoce melodické klavírní skladby zvané písně beze slov; Felix Mendelssohn tento žánr často kultivoval, ale není jasné, který sourozenec jej vznikl. Stejně jako její kariéra začala kvést, její rodina jí hodila do cesty zátarasy. Její otec ji od skládání odradil a Felix Mendelssohn, dnes mezinárodně známý skladatel, jí odmítl pomoci najít vydavatele jejích děl.

jeho důvody pro toto odrazování byly hodně diskutovány historiky. Rozhodně, při devalvaci tvůrčích schopností žen, byl do značné míry produktem své doby. Přesto možná jednal i z čiré konkurenceschopnosti. Několik Hensel písně byly publikovány pod Felix Mendelssohn jméno mezi 1822 a o 1830; jeden z nich, „Italien“ (Itálie), stal se široce známý, a Felix Mendelssohn, při audienci u anglické Královny Viktorie, později v jeho životě, musel uznat, podvodu, když královna požádala píseň a prohlásil to její oblíbený.

Založil Salon

Fanny Mendelssohn manželé Wilhelm Hensel, dvorního malíře Pruského Krále, v roce 1829; tužkou portrét jí, že nakreslil ten rok odhalí ženu, která silně připomínala její slavný bratr fyzicky. Manželství nakonec dal Hensel odbytiště pro její hudbu, i když to nebylo mezinárodní platforma: její manžel ji podporoval úsilí skládat, a brzy založila salon—pravidelné (většinou týdenního) setkání pro jednotlivce, kteří se zajímají o umění a intelektuální trendy. V tom následovala dvě ze svých pratet, které byly nadšenými účastníky salonu. Henselův dům se stal jedním z nejdůležitějších intelektuálních míst v Berlíně. Hensel dokázala psát hudbu pro svůj vlastní salon a provádět ji tam a brzy začala rozvíjet hudební nápady, které vytvořila během svého tréninku.

klavírní hudba a písně zůstaly ve středu henselova výstupu, ale nyní se začala pokoušet o větší díla: orchestrální Předehra C dur v roce 1830, například, a 35-minut Oratorium na Výjevy z Bible (oratorium je dramatický, ale nezařazeném podle stádií práci pro sbor, sólisty a orchestr, často na náboženské téma) následující rok. Tato práce zůstala neslýchaná mezi jakýmkoli počátečním výkonem, který mohla mít, a rokem 1982, kdy byla znovu objevena. Stejně jako mnoho sborových děl Felixe Mendelssohna bylo Henselovo oratorium ponořeno do hudby J. S. Bacha. Kritik San Francisco Chronicle Joshua Kosman se domníval, že „je těžké vědět, kde zavinit tuto mistrovskou práci, nebo jak vysvětlit její zanedbávání jako nic jiného než jednoduchý sexismus.“Kosman poukázal na takové pasáže jako refrén „Wir leiden um unsrer Sünden willen“ (trpíme za naše hříchy), ve kterém Hensel „staví nádherné fuga na podivně pokroucené, nesouvislý téma.“Napsala také komorní hudbu—hudbu pro malé instrumentální soubory-včetně smyčcového kvarteta g moll, které převzala po obdobných dílech svého bratra. Napsala také značné množství hudby pro ženský sbor.

Cokoli napětí může mít existovaly v jejich vztahu, Hensel a Felix Mendelssohn nadále úzce spolupracovat, když přišlo na hudbu. Je si myslel, že hraje roli ve složení některé z jeho hlavních děl, včetně oratoria Paulus (St. Paul, 1837), a obecně platí, že hrál prostřednictvím své hudby, aby si svůj názor a návrhy, než notating to v hotové podobě. Felix Mendelssohn se toho roku oženil, a zdálo se, že jeho manželství osvobodilo Hensel od některých jejích kariérních omezení. V roce 1838 se Hensel objevil jako klavírista a provedl Klavírní koncert Felixe Mendelssohna č. 1.

Cestoval do Itálie

Mezi 1839 a 1845 Hensel a její rodina (ona měla jednoho syna a může mít utrpěl potrat), dělal dvě cesty do Itálie. Cesty byly hudebně bohaté pro Hensela, který se seznámil s mladým francouzským skladatelem Charlesem Gounodem a ovlivnil jeho hudbu. V roce 1841 zkomponovala klavírní dílo „Das Jahr“ (rok) jako vzpomínku na první cestu; skládalo se z dvanácti krátkých skladeb, jeden pro každý měsíc v roce, plus závěrečný chorál (harmonizace německé luteránské melodie). „To je odchozí cyklu: i přemítavým, hořkosladký Serenády, června a července, rostou do hustě texturou virtuózní díla, a většina dílů mají více Schumanna audaciousness než Felix Mendelssohn je pochoutka …,“ poznamenal New York Times kritik Allan Kozinnová po vyslechnutí práce v roce 1996. Vskutku, ne všechna henselova hudba se podobala Felixovi Mendelssohnovi; čerpala také z masivnějších inovací mladších inovátorů současnosti, jako jsou Schumann a Franz Liszt.

koncem svého života se Hensel rozhodla vydat část své hudby bez ohledu na to, co si její rodina myslela. Dlouhé prohlášení na toto rozhodnutí v jednom ze svých dopisů, reprodukovány na webových stránkách hudebního nakladatelství W. W. Norton, svědčí o její nedostatek důvěry o svém rozhodnutí: „doufám, že jsem se hanbou všem, nejsem žádný femme libre ,“ napsala. Ve všech se objevilo asi 25 publikací její hudby, většinou písní a klavírních skladeb, některé z nich po její náhlé smrti na mrtvici v Berlíně 14.května 1847, zatímco vedla zkoušku sborové kantáty Felixe Mendelssohna Erste Walpurgisnacht. Felix Mendelssohn byl silně ovlivněn její smrtí a zemřel sám o šest měsíců později.

po více než sto let byla Henselova Hudba téměř úplně zapomenuta. Její rukopisy zůstaly v držení její rodiny, a v roce 1965 se stala součástí archivu Felix Mendelssohn materiály se konala v Západním Berlíně Státní Knihovna (nyní Berlin State Library) v Německu. Jak feminismus začal pronikat do akademických hudebních kruhů, vědci objevili záznamy o henselově kariéře. Ale archiv je ředitel, Rudolf Elvers, pú-poohed zájem o to, co on nazývá (podle Christopher Labuť Christian Science Monitor) „všechny tyto klavír-hrát dívky, které jsou prostě v lásce s Fanny,“ a odtáhl nohy v provedení Hensel je hudba k dispozici. Hudebníkům, kteří chtěli vidět rukopisy, bylo řečeno, aby počkali, než budou vyřešeny priority.

situace se začala měnit v roce 1990, a nahrávky Hensel objevil hudbu. Sada čtyř disků věnovaná Henselovi byla vydána německým labelem CPO a label Thorofon vydal tři svazky její vokální a klávesové hudby. Byla publikována tištěná vydání výběrů z jejího díla, ale většina jejích rukopisů zůstala zavřená v Berlínské státní knihovně nebo držena v soukromých sbírkách. Od počátku roku 2000 byla většina její hudby pro umělce stále nepřístupná.

Kritický názor byl rozdělen, někdy, ale ne vždy podle pohlaví, o těch Hensel kousky, které byly umístěny před hudební veřejností. „Máte pocit, že jste poslouchal hlavní skladatel, fungování autentické tvůrčí duše,“ Pulitzer Cena-vyhrávat skladatele Stephena Alberta řekl Christopher Labuť v odkazu na Hensel Klavírní Trio z roku 1846. „Řeknu vám, je určitě dobrodružnější než její bratr. Je hodně talentovaná…. Je tu jasnost myšlení, skutečná nevyhnutelnost její hudby…. Tento poslední pohyb je velmi Brahms-like. Pouze to bylo napsáno, když Brahms byl kolem 14 let. Skladatel Gunther Schuller řekl Swanovi, že “ byla nesmírně plodná, ale na velmi vysoké a konzistentní úrovni. Taková věc, kde říkáte, “ proč tuto hudbu neznáme lépe?'“

Edward Rothstein New York Times byli v opozici, že volá Hensel krátké klavírní skladby „funguje nějaké kouzlo, ale uncompelling znak“ a tvrdí, že „lieder byly také poměrně banální, s několika momenty překvapivých modulací.“Někteří spisovatelé zastávali názor, že Hensel byla skladatelkou se syrovým talentem, aby se rovnala bratrovi, ale nikdy jí nebylo dovoleno ji plně rozvinout. Úplné zhodnocení henselových tvůrčích příspěvků čekalo na hlubší výzkum jejího života a děl. V roce 2005 viděl moderní premiéra italského jazyka koncertní árie Hensel, „Io d‘ amor, oh Dio, mi moro“ (jsem zemřít, Ó Pane, z lásky). Možná, že v budoucích letech bude henselovo zbývající a dosud nevydané dílo objeveno a užíváno.

Knihy

Citron, Marcia J., The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2.vydání., Macmillan, 2001.

Citron, Marcia J., ed., Dopisy Fanny Henselové Felixovi Mendelssohnovi, Pendragon, 1987.

Tillard, Françoise, Fanny Hensel, trans. Camille Naish, Amadeus, 1996.

Periodika

American Record Guide, Březen-Duben 1998; Červenec-Srpen 1999; Květen 2000.

Christian Science Monitor, 27. Března 1986.

New York Times, 29. Září 1991; 23. Března 1996.

Observer (Londýn, Anglie), 1.Května 2005.

San Francisco Chronicle, 5. Února 1990.

Online

„Fanny Mendelssohn Hensel,“ w. w. Norton publisher, http://www.wwnorton.com/classical/composers/hensel.htm (10. listopadu 2005).

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.